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論日本的室內(nèi)裝飾裝修設(shè)計(jì)環(huán)境設(shè)計(jì) |
編輯:蘇州百盛裝飾設(shè)計(jì)工程有限公司 時(shí)間:2011/07/01 字號(hào):大 中 小 |
摘要:論日本的室內(nèi)裝飾裝修設(shè)計(jì)環(huán)境設(shè)計(jì) |
摘要:本文概述了戰(zhàn)后日本室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展簡(jiǎn)況,室內(nèi)設(shè)計(jì)師的職業(yè)范圍和分工,居住建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的新動(dòng)向,以及現(xiàn)代室內(nèi)意境創(chuàng)造中抽象化、符號(hào)化的連帶意識(shí)手法。 戰(zhàn)后室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展 日本的室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)是隨著第二次世界大戰(zhàn)以后的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇而逐漸發(fā)展起來(lái)的。三十年代,日本出現(xiàn)了家具設(shè)計(jì)家,附屬于建筑行業(yè)和木工工廠,并未形成獨(dú)立的專業(yè)隊(duì)伍,而且所搞的設(shè)計(jì)不是為陸地上的生活服務(wù),而是為輪船內(nèi)部作設(shè)計(jì)。因?yàn)槿毡久髦尉S新實(shí)施對(duì)外開(kāi)放政策以后大量制造輪船,向國(guó)外運(yùn)送客人和貨物。為了向外界顯示日本的技術(shù)水平,在輪船設(shè)計(jì)制造業(yè)集中了日本各有關(guān)專業(yè)的最先進(jìn)的技術(shù)力量,室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)也隨之發(fā)展起來(lái)了。 另外,日本受到德國(guó)包豪斯現(xiàn)代主義的影響。戰(zhàn)后發(fā)展起來(lái)的大工業(yè)生產(chǎn)歡迎包豪斯的現(xiàn)代主義簡(jiǎn)練造型,派人去德國(guó)留學(xué),回國(guó)之后他們廣泛地宣傳了包豪斯的思想和作品,對(duì)設(shè)計(jì)界影響很大。戰(zhàn)后新材料新技術(shù)不斷誕生,為現(xiàn)代主義的新設(shè)計(jì)創(chuàng)造了條件。 另一方面日本戰(zhàn)敗之后被美軍占領(lǐng),他們要在日本土地上為自己建造兵營(yíng)、住宅、辦公室和各類服務(wù)設(shè)施,由于美軍不適應(yīng)日本生活方式。就把美國(guó)樣式和作法搬到日本建造美國(guó)式的住宅和家具,并按美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行驗(yàn)收,因此在短時(shí)期內(nèi)技術(shù)水平提高很快,達(dá)到世界水平。日本國(guó)土狹窄,資源貧乏,只有努力提高產(chǎn)品設(shè)計(jì)制造質(zhì)量,才能向海外打開(kāi)銷路,換回生存所必需的物品,才有生路。1945年之后,日本對(duì)于如何生存下去這一問(wèn)題進(jìn)行了深入的研究和思考、通產(chǎn)省貿(mào)易輸出局把外國(guó)有名的設(shè)計(jì)師請(qǐng)到日本講學(xué),同時(shí)又派出不少年輕人到國(guó)外去學(xué)習(xí)先進(jìn)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)技術(shù),當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是:一件物品也必須造型美觀,同樣質(zhì)量的產(chǎn)品就要靠造型美觀來(lái)贏得市場(chǎng)。這樣在處理好質(zhì)量和造型美觀的關(guān)系上普遍被重視起來(lái)。 日本在把美國(guó)技術(shù)原封不動(dòng)地搬過(guò)來(lái)之后逐步結(jié)合本國(guó)國(guó)情和傳統(tǒng)技術(shù)予以發(fā)展。六十年代日本開(kāi)始建立室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)專業(yè)。有了專業(yè)設(shè)計(jì)隊(duì)伍,并在高等教育中開(kāi)設(shè)室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)專業(yè)。戰(zhàn)后日本既注重技術(shù)質(zhì)量,又注重人才的開(kāi)發(fā),為其高速發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一個(gè)專業(yè),戰(zhàn)后曾對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)師的職業(yè)范圍進(jìn)行過(guò)探討,傾向于以下三個(gè)方面: 第一,以空間設(shè)計(jì)為中心,指揮室內(nèi)所有部分的統(tǒng)一設(shè)計(jì)。對(duì)空間的大小形狀等最基本的方面,室內(nèi)環(huán)境的氣候、采光、照明以及在那里生活的人所必需的物理、心理的感受進(jìn)行綜合判斷。在這種情況下,室內(nèi)設(shè)計(jì)師是從內(nèi)部來(lái)進(jìn)行建筑師的工作的,所以也稱為室內(nèi)建筑師。 第二,設(shè)計(jì)室內(nèi)的家具和構(gòu)成物的各個(gè)專業(yè)設(shè)計(jì)師,如室內(nèi)要素設(shè)計(jì)師,他們的設(shè)計(jì)多數(shù)在工廠或工作室里進(jìn)行生產(chǎn)制作,因此稱為室內(nèi)設(shè)計(jì)師。 第三,由西歐傳統(tǒng)而產(chǎn)生的室內(nèi)裝飾師。現(xiàn)代建筑的無(wú)裝飾傾向使室內(nèi)裝飾師長(zhǎng)時(shí)間受到建筑師的排擠,被放在第二流的不受重視的地位。但是近一、二十年以來(lái),從后現(xiàn)代主義的興起來(lái)看,作為重新提示人們那種最基本的裝飾立場(chǎng),這個(gè)職業(yè)正再次復(fù)興。 五十年代日本解決了吃問(wèn)題,在解決穿衣問(wèn)題的六十年代,以時(shí)裝商店為中心,開(kāi)始發(fā)展室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)。1970年在大阪召開(kāi)的世界博覽會(huì)上,信息時(shí)代的五光十色讓人們大開(kāi)眼界,引起極大反響。隨著工業(yè)發(fā)展,工業(yè)廢棄物在各地造成環(huán)境污染引起公害,在公害的沖擊下,人們產(chǎn)生了"生存思想",開(kāi)始認(rèn)識(shí)到環(huán)境的重要性。 作為目標(biāo),而開(kāi)始追求"環(huán)境藝術(shù)",即把周圍的狀況作為有關(guān)領(lǐng)域的環(huán)境藝術(shù),以及脫開(kāi)藝術(shù)的框框向立腳點(diǎn)更為廣闊的"環(huán)境設(shè)計(jì)"的方向發(fā)展。我們從日本這個(gè)側(cè)面可以看到當(dāng)今在世界范圍內(nèi)普遍重視環(huán)境藝術(shù)的歷史必然性。反映在室內(nèi)設(shè)計(jì)上,就是不得不回到"生存"這一根本性的、保守的原則上來(lái)。因此,設(shè)計(jì)的目標(biāo)從過(guò)去只重視單個(gè)物品的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變到為人們創(chuàng)造從生存到生活舒適性的各個(gè)階段上;創(chuàng)造從感性方面給人們以支持的空間和配置物上。室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本任務(wù)可以說(shuō)是"從內(nèi)部進(jìn)行的環(huán)境設(shè)計(jì)"。 居住環(huán)境是室內(nèi)設(shè)計(jì)中最重要的最深入的領(lǐng)域 七十年代開(kāi)始,以電子管為先導(dǎo)的生產(chǎn)技術(shù)的高速發(fā)展為日本經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了極大的收益,國(guó)民生活水平提高很快,人們要求改善居住條件和生活環(huán)境,促使室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)由不受重視的學(xué)科發(fā)展成為重要的綜合性學(xué)科。近年來(lái)由于建筑業(yè)面臨蕭條的景況,不少建筑師轉(zhuǎn)向室內(nèi)設(shè)計(jì)。室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)人數(shù)增長(zhǎng)很快,從事建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的人數(shù)之比已從過(guò)去的10:1弱發(fā)展到目前接近1:1的程度。一幢建筑建成之后可以數(shù)十年、上百年不動(dòng),而室內(nèi)裝修和室內(nèi)陳設(shè)卻長(zhǎng)者十?dāng)?shù)年,短者二三年就要更換一次,特別是家具更換更為頻繁。商業(yè)、旅游、文化、娛樂(lè)等各行各業(yè)的服務(wù)部門由于競(jìng)爭(zhēng)激烈,提高室內(nèi)設(shè)計(jì)水平,創(chuàng)造舒適、美觀、別致、又具有信息傳遞的環(huán)境來(lái)招攬顧客是競(jìng)爭(zhēng)的重要手段之一。住宅居室內(nèi)部裝修和家具陳設(shè)的更換也大大縮短了周期,近年來(lái)日本各地掀起的住宅改造熱方興未艾,在窄小的住宅空間中通過(guò)設(shè)計(jì)充分利用空間以及裝置現(xiàn)代化設(shè)備、家具、追求生活舒適和方便。過(guò)去按食-衣-行-住排列的生活要求,現(xiàn)在已改變?yōu)樽?行-衣-食的順序了,把居住條件的改善放在首位。 由于重視居住的環(huán)境,住房設(shè)備不斷改善室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)生了不少變化。例如:過(guò)去住宅都把客房放在最好的朝向,面積較大,放置家庭中最好的家具和陳設(shè)品,以作門面。近一二十年由于公共設(shè)施和商業(yè)服務(wù),很少到友人家去拜訪。因此新的住宅設(shè)計(jì)開(kāi)始把起居室分為兩部分,一部分離門廳很近,可以不考慮朝向。另有供家庭成員集聚的自用起居室。起居家具與隨之發(fā)生變化,大體量高級(jí)成套家具買的人很少,輕便的易于自由搬動(dòng)變化組合的起居家具受到歡迎。 日本婦女過(guò)去地位低下,主婦大部分時(shí)間停留在廚房,往往放在朝向最不好的角落,隨著主婦地位的提高,住房中的廚房也布置在好的朝向,廚房與餐廳連為一體,面積加大并逐漸現(xiàn)代化。新的廚房室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)發(fā)展很快。 日本現(xiàn)代住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)最下功夫的是與水有關(guān)的地方(這正是我們住宅設(shè)計(jì)中最不受重視的地方),即廚房廁浴等,如廁所馬桶與人接觸部位的通電加溫保溫處理;不使用手紙的自動(dòng)沖洗設(shè)備;信息聯(lián)絡(luò)設(shè)備;適用于不同身高的家庭成員使用的可升可降,盥洗設(shè)備等現(xiàn)代設(shè)施。住宅清掃設(shè)備建筑化,吸塵器排塵管道與墻體結(jié)合起來(lái)的設(shè)計(jì)等等都標(biāo)志著住宅質(zhì)量水平的提高,住宅的概念不僅僅是提供一個(gè)空殼子,在居住者搬進(jìn)去之后再去填充一系列家具設(shè)備了。 對(duì)現(xiàn)代審美情趣的深入挖掘與刻意追求 日本經(jīng)歷了追求"物"的時(shí)代。六十年代以后住房中塞滿了各種家用電器,使本來(lái)就小的住宅顯得更擁擠了。七十年代以后,由于工業(yè)的高速發(fā)展達(dá)到了物質(zhì)的極大豐富。人們富裕之后價(jià)值觀念開(kāi)始變化,從追求有形的財(cái)富轉(zhuǎn)變?yōu)樽非鬅o(wú)形的財(cái)富,即各類文化藝術(shù)的精神享受、體育活動(dòng)和欣賞、旅游(世界各地日本旅游者最多)、高文化價(jià)值的社會(huì)環(huán)境等,其中尤其對(duì)生活環(huán)境的要求更為突出,政府和民用團(tuán)體無(wú)不為此做出努力,使八十年代以來(lái)公共環(huán)境和居住環(huán)境改善很快。注重環(huán)境藝術(shù)和環(huán)境設(shè)計(jì),許多建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師大膽地把觀念藝術(shù)的嘗試用于稱為"時(shí)空藝術(shù)"的建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)上。在藝術(shù)形式上從具象向抽象轉(zhuǎn)變,由直觀具體聯(lián)想的環(huán)境創(chuàng)造向著運(yùn)用抽象化、符號(hào)化的啟迪連帶意識(shí)手法的嘗試。表現(xiàn)在空間藝術(shù)上就是視覺(jué)空間 升華為聽(tīng)覺(jué)空間的設(shè)計(jì)創(chuàng)造。這是室內(nèi)設(shè)計(jì)師首先把自己作為環(huán)境藝術(shù)家的大膽實(shí)踐。他們的追求的在其空間特征和設(shè)計(jì)思想上有以下具體表現(xiàn)。 1、純凈、抽象化然后達(dá)到美的純化 后現(xiàn)代著名的建筑師漢斯·霍萊因曾搞過(guò)不少建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì),突破了傳統(tǒng)的框子,與現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)迥然不同。多采用象征、隱喻手法,運(yùn)用現(xiàn)代工藝材料與圖案、色彩相結(jié)合,來(lái)創(chuàng)造一種純凈化的特定理想環(huán)境。他的設(shè)計(jì)對(duì)世界影響頗大,日本不少設(shè)計(jì)師由此引伸更向前邁進(jìn)了一步,在暗示使用功能同時(shí)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的單純性和抽象性,運(yùn)用幾何學(xué)形態(tài)要素以及單純的線面和面的交錯(cuò)排列處理,避免物體和形態(tài)的突出,盡量排除任何多余的痕跡,采用取消裝飾細(xì)部處理的抑制手法來(lái)體現(xiàn)空間本質(zhì),并使空間具有簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代感。 2、感知自然材質(zhì),由景生情,回歸原始和自然 在創(chuàng)造空間時(shí),對(duì)表層選材的處理十分重視,往往強(qiáng)調(diào)素材的肌理,暗示功能性來(lái)突破框框。大膽地原封不動(dòng)地表露水泥表面、木材質(zhì)地,以及鋁合金、鋼鐵等金屬板格、金屬?gòu)?fù)合板材、人造石、馬賽克等飾面。著意顯示素材的肌理效果或本來(lái)面目,加以精密的打磨,使這些現(xiàn)代技術(shù)加工的表層材料質(zhì)感完全像是用相機(jī)拍攝的效果一樣,或像透過(guò)濾色鏡觀看材質(zhì)一樣的訴諸視覺(jué)的材料運(yùn)用。這種過(guò)濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺(jué)表層性,它牽動(dòng)人們的情思,使生活在城市中的人具有潛在的懷舊、懷鄉(xiāng)、回歸自然的情緒得到補(bǔ)償。在造型純凈化、抽象化的過(guò)程中,對(duì)材料的肌理效果和質(zhì)感的重視,必然上升到前所未有的重視程度,現(xiàn)代科技也為這種上升創(chuàng)造了條件。創(chuàng)造新的肌理效果,以及人們對(duì)這些肌理效果的心理效應(yīng)已成為現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)師們刻意追求的部分。 3、視覺(jué)配樂(lè)-關(guān)系的先行性 在強(qiáng)調(diào)空間形態(tài)和物體單純和抽象化的同時(shí)還必須重視空間各物體的相關(guān)性,即物與物之間的關(guān)系,可分為"物性"與"關(guān)系性"兩個(gè)方面。過(guò)去在著手的設(shè)計(jì)時(shí)往往著眼于"物性"考慮,即首先考慮物體本身。"物性"考慮是不可忽視的,但更應(yīng)首先考慮的是該物件放置的場(chǎng)所,以及在與空間發(fā)生關(guān)系的同時(shí)其物體所具有的意義。 茶室或飲食店中往往放置一張大桌子,人與桌子的關(guān)系除了可使用之外,設(shè)計(jì)者還想使人在看到這張桌子時(shí),聯(lián)到與家人、親友、戀人相聚的情景,即為創(chuàng)造啟迪連帶意識(shí)的氣氛。 在環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)也多運(yùn)用單純的直線、或幾何形體、或具有節(jié)奏的反復(fù)的符號(hào)化圖案或小波浪形狀、鋸齡形狀反復(fù)運(yùn)用的邊緣處理、畫有細(xì)密格子的板面、反復(fù)凹凸的肋拱板面等,結(jié)合素材肌理效果、色彩變幻效果,使這些板和線的垂直、水平交錯(cuò)的構(gòu)成關(guān)系產(chǎn)生有音樂(lè)意境的空間效果。室內(nèi)陳設(shè)的家具、綠化、照明等也像配樂(lè)一樣有節(jié)奏地進(jìn)行組合配置,這種強(qiáng)調(diào)關(guān)系的先行性的作法被稱為"視覺(jué)空間",也有人稱其為"音樂(lè)空間"。我們?cè)诳吹竭@樣的設(shè)計(jì)實(shí)例時(shí)就不難了解設(shè)計(jì)師的追求了。 以上在室內(nèi)意境創(chuàng)造過(guò)程中通過(guò)抽象化、符號(hào)化的連帶關(guān)系的探索,是對(duì)室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的大膽開(kāi)拓,啟示我們?cè)谘芯凯h(huán)境藝術(shù)時(shí)突破框去勇于追求。 |
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